制作档案 · 纪录 · 2026
91制片厂｜《潮汐以北》北岸渔港纪录短片与拍摄记录
片子讲的是一件很小的事：渔港一天有两次退潮，退潮那三个小时码头会空下来，空下来的时候这个地方才露出它本来的样子。我们拍了四天，九个固定机位，没有采访，没有旁白。
技术参数
| 片长 | 18 分 06 秒 |
|---|---|
| 画幅与帧率 | 2.39:1，25 fps（延时段落 1 fps 拍摄后变速） |
| 机位 | 9 个固定机位，其中 3 个全天不动 |
| 镜头 | 24mm 定焦为主，远景段落用 85mm |
| 声音 | 双通道环境声 + 一支指向麦收码头作业声，无同期对白 |
| 拍摄周期 | 4 天，覆盖 8 次退潮 |
| 素材量 | 约 1.9 TB，双卡备份 |
场景时间轴
全片按一次完整的潮汐周期排列，九个段落各自对应码头的一种状态。时间码是成片时间码。
- 00:00满潮 · 泊位全满开场两分钟是一个不动的全景，船把泊位占满，画面里没有人。
- 02:10第一次退潮开始水位线在画框下缘缓慢下移，用 1 fps 拍了两小时压成 40 秒。
- 02:50缆绳与吃水线85mm 连续六个特写，缆绳由松到紧，是全片第一次给到细节。
- 05:20空滩 · 修补时间退到底的三个小时，修网、刷船底、捡货。本段落五分钟，占全片最大比重。
- 10:40午后的无事只有环境声，机位全不动，意在让观众适应这个地方的时间尺度。
- 12:30涨潮前的收拾工具回舱、跳板收起，动作密度突然变高。
- 14:10第二次满潮与开场同机位同构图，形成对位；观众此时已经知道水下是什么样。
- 16:20夜泊仅靠码头灯和船上工作灯曝光，ISO 推到 3200，保留噪点不做降噪。
- 17:30尾段字幕黑场叠字，列出四天里八次退潮的准确时刻。
九个机位怎么分
纪录片的机位分配是赌注：放错位置，这一潮就白等。四天八次退潮，我们定下的规则是「三不动、三跟事、三备用」。
三个全天不动的机位
A1 架在栈桥尽头拍整个泊位区，是全片的基准画面，开场与 14:10 的对位镜头都出自它。A2 对着同一根系缆桩，专门记录水位变化，延时段落全部来自这一台。A3 从岸上制高点俯拍，为剪辑提供可随时插入的空镜。这三台机器一旦架好就只换电池换卡，连三脚架高度都不调，因为对位镜头要求画面完全可叠。
三个跟着事情走的机位
B1、B2、B3 由三个人各背一台，谁看到有人开始干活就跟上去。规则只有一条：进场前先记一次时间码，否则后期对不上环境声。这三台贡献了「空滩 · 修补时间」整段。
三个备用机位
C 组是两台机身加一台手机，用来补拍漏掉的动作和拍摄现场本身。实拍里 C 组只用上过两次，但第三天 B2 中途进水，备用机当场顶上，这台机器的存在价值就全在那一下。
现场笔记
两个教训
一、潮汐表要按当地港口查，不能按城市查。第一天我们按市区潮汐时刻到场，实际退潮比表上晚了 52 分钟，A2 的延时起始点整段作废。第二天开始改用港口自己贴在值班室的那张表，之后八次全部对上。
二、海边的风噪不是靠防风毛衣能解决的。第一天的环境声轨在后期几乎不可用。第二天把指向麦降到齐腰高度、背风面朝海，并在栈桥那一侧加了一块挡风板，可用率才回到八成以上。这件事后来写进了制作工坊的开机清单。
另有一条不算教训的发现：退潮后滩面反光极强，白天不用加任何补光，但曝光要按滩面而不是按天空定，否则人物全部欠曝。全片 ND 滤镜从 3 档换到 6 档的那两次都发生在这个时候。